„BOEING 747“ NUSileidimas su nešvaria šypsena B747 IŠVYKIMAS saulėlydžio metu (4K)
Žiūrėdamas anime dažnai tikiu pastebėdamas santykinį pirmojo plano (pvz., Personažų, rekvizitų) judėjimą į antrąjį planą (pvz., Peizažai, 2-asis planas). Aš, žinoma, sutelkiu dėmesį į pirmąjį planą ir tik „užregistruoju“ foną. Aš šiek tiek prisimenu, kad filmuose scenos filmavimo vietų paieška yra „mažesnė“ užduotis, perduodama jaunesniems, nebrangiems, mažiau kūrybingiems žmonėms. Tada kūrybingas žmogus įvertintų 3-4 pateiktus variantus ir pasirinktų vieną vietą, kuri būtų naudojama scenai nufilmuoti. Taigi man kilo klausimas, ar fono piešimas anime atliekamas panašiai, ar jis yra pavestas tam tikram atsakingam asmeniui ir ar pirmąjį meninį atsakingąjį asmenį nubrėžė pirmasis planas - ar juos abu daro tas pats asmuo. ar - ar yra kokia kita piešimo delegacija tarp skirtingų žmonių?
3- Aš nelabai suprantu, ką turite omenyje sakydamas „santykinį pirmojo plano judėjimą į foną“. Ar galėtumėte paaiškinti?
- Aš žinau, kad kartais fonas ir priekinis planas atliekami skirtingais kadrais per sekundę, jei priekiniame plane reikia daug veikti, bet nesu tikras, ar apie tai kalbate.
- Jei aš teisingai suprantu jūsų klausimą. klausiate, ar pirmąjį planą ir foną atlieka tas pats asmuo. Arba, kad foną atlieka kažkas kitas, nes jis yra mažiau svarbus?
Filmų ir serialų fonus ir personažus paprastai kuria skirtingi žmonės ir kompanijos, tačiau nėra tokios kūrybiškos veiklos, kokia gali būti jūsų atsakymas.
Pavyzdžiui, „Kusanagi“ yra įmonė, kurios specializacija yra daugybė anime, kurią kuria įvairios studijos Laukimas vasarą (J. C. personalas) ir Mobilus kostiumas „Gundam 00“ (Saulėtekis). ANN straipsnis apie „Laukimą vasarą“ rodo kompanijas ir žmones, dalyvaujančius procese. „Meno vadovas“ yra kilęs iš Kusanagi (kilmės), o ne iš J.C. Staff (animacijos kūrimas).
Šiame NHK interviu keičiant požiūrį iš įmonių į autorius, parodoma, kaip Makoto Shinkai ir jo darbuotojai kuria foną ir siužetinę schemą (12: 09 ~ 13: 40). Jis nufotografavo sceną naudodamas fotoaparatą ir perdavė šią medžiagą savo padėjėjams. Šiuo atveju šią užduotį imasi pats režisierius, palikdamas komandai dirbti su jo pateikta medžiaga pagal siužetinę schemą.
Tačiau Makoto Shinkai savo karjerą pradėjo kaip nepriklausomas animatorius Hoshi no Koe, kur jis kuria tik animaciją, foną ir personažus, todėl ši taisyklė nebūtinai taikoma nepriklausomiems pastatymams, kur personalas yra ribotas.
Šiame atsakyme, apimančiame visus pagrindinius animacijos kūrinio vaidmenis, tarp yra minimas kaip „santykinai nekūrybiškas“ darbas, todėl, paklausus apie (palyginti) nekūrybišką darbą, nėra pirmojo plano (kaip žiūrovo) dichotomijos, o kūrybinės ir pasikartojančios (kaip darbo) dichotomijos.
