Kodėl „sistemų“ sėkmė vienoda (kiek jų nenaudojimas jums kainuoja?)
Ep. 2, dalyviams į varžybas rodomi grojantys ištraukas iš pirmojo Bethoveno sonatos Nr. 9 (dažnai vadinamas Kreutzeriu). Tai greičiausiai yra vienintelis suvaidintas judesys, atsižvelgiant į Kaori spektaklio vaizdavimą ir „Kreutzer“ ilgį.
Nederėtų rodyti viso judesio pasirodymo. (Tai gali pakęsti žiūrovus ir lengvai užimti pusę epizodo.) Taigi galime pateisinti kūrinio sutrumpinimą arba kai kurių skyrių pašalinimą. Tačiau nutylėjimai, kuriuos radau iki šiol, neturi prasmės.
Pradžioje skyrius po smuiko atidarymo ir prieš temos išdėstymą (m. 5-18, mvt. 1) praleidžiamas. Kaori judesių tęstinumas su garso takeliu gali reikšti visatoje, ji negrojo tų praleistų barų, bet neaišku.
Vėliau, kai fortepijonas baigs kartoti temą, daroma pauzė (kuri egzistuoja originalioje partitūroje). Tada Kaori pereina į vėlesnį skyrių ( adagio netrukus po to), kuris yra sujungtas su pirmo judėjimo pabaiga. Panašu, kad šis šuolis įvyko ir visatoje.
„Blanki“ dalis, kuria grojo kiti smuikininkai, kuri turėjo nukristi adagio paminėta, praleista.
Todėl man kyla šis klausimas. Ar yra kokių nors prielaidų, kad judėjimas iš tikrųjų žaidžiamas su šiais trūkumais ir neatitikimais visatoje? Jei taip, kodėl taip būtų? Ar tai yra tik blogai įvykdyti (tuo, kad yra klaidinantys) gabalai? Po visko:
Muzikantams įvertinti naudojamo spektaklio tikslais gali būti priimtini tam tikri praleidimai, ypač praleidžiant pakartojimus. Dalyvaujantys skyriai nepriklauso tokiai kategorijai.
Žinoma, jei visi smuikininkai groja tą patį sceninį kūrinį tame pačiame konkurse, jų neturėtų būti aiškus varijuoja to, kas grojama, net jei kai kurios dalys pašalinamos ilgiui.
Atrodo, kad judėjimas yra pakankamai trumpo pasirodymo ilgis, ypač jei pašalinamas vienas pasirodęs pakartojimas.
- Tikriausiai taip pat yra šiek tiek sujungtas kūrinys, grojamas ep. 4, bet aš su tuo nesu susipažinęs. Bet kokiu atveju „Kreutzer“ pavyzdys yra ypač ryškus, nes yra vienas ar du atvejai (1 ir 2 pavyzdžiai), kai praleidimai atrodo visatoje. (Muzikoje akivaizdžiai yra pauzė, o Kaori ir pianistas peršoka į priekį garso takelyje.)
- Galbūt verta atkreipti dėmesį į tai, kad manga neturi konkretumo dėl to, ką pastebėjote anime. Taigi gali būti saugu padaryti išvadą, kad visi jūsų minimi neatitikimai yra susiję su anime gamyba. Tačiau tai neatmeta autoriaus bendradarbiavimo su jais vis dar.
- @Tyhja: galbūt galėtumėte tai parašyti kaip atsakymą? Įtariu, kad kažkas panašaus (kartu su mano pasiūlymu, kad tai galbūt blogai įvykdyti „pjūviai“), yra maždaug taip pat įtikinamai, kaip mes greičiausiai sulauksime.
Kaip reikalaujama, nors tai nėra įtikinamas atsakymas, mes niekada negalėsime žinoti, nebent bus paskelbta daugiau informacijos.
Manga tik nurodo kūrinį, bet niekada nedetalizuoja personažų pasirodymų muzikine prasme. Veikėjai gali pasigirti, kaip skamba „gyvai“ ar „gražiai“, tačiau niekas niekada nekalba techniniais terminais, juo labiau neapibūdina muzikos dalių.
6 skyriaus 30–32 psl .: „Kaori“ pasirodymo aprašymo apimtis.
Taigi galime daryti išvadą, kad jūsų pastebėjimai apie muzikinių kūrinių neatitikimus kyla tik iš anime produkcijos. Galėjo būti meniniai / kryptingi sprendimai dėl galimo minėtų kūrinių redagavimo, pavyzdžiui, laiko apribojimai ar galbūt noras pajusti jausmą, nes tas skyrius ar muzikos kūrinys tinka tik tai daliai. Mes galime nežinoti daugiau, nebent iš studijos bus išleista daugiau informacijos (AFAIK), pavyzdžiui, interviu su direktoriumi / darbuotojais.
Tačiau šis stendas neatmeta autoriaus bendradarbiavimo su studija ir įtakos minėtiems kūriniams. Tai gali būti tai, ką autorius pirmiausia norėjo pavaizduoti. Vėlgi, mes nežinome, kiek jis turi įtakos gamybai, nepaisant to, kad anime siužetas mangai yra gana vaikiškas.
Mano nuomone, jūsų apibūdintų „pjūvių“ nepastebi plačioji auditorija, jie labiau tinka nuotaikos nustatytojui ir siužeto varikliui, o ne tikram spektaklio vaizdavimui. Tik įžvalgesnis ir informuotesnis klausytojas galės pasakyti, kad kažkas negerai.
Ji specialiai peršoko skirtingas dainos dalis - ne tam, kad ji būtų trumpesnė, o kad parodytų mums, jog muziką gros taip, kaip nori. (Tai teigiama jos laiške Kousei.) Ji yra labai intensyvus žmogus ir tai rodo per savo pasirodymą grojant intensyvias kūrinio dalis. (Aš taip pat manau, kad ji galėjo vengti lėtesnių ir ramesnių dainos dalių, nes lėta / rami muzika gali būti siejama su liūdesiu, kurį ji slapta jaučia dėl savo ligos) Kaori groja nuotaikingą ir garsų / išeinantį „Kreutzer“ kūrinį, nes nori pavaizduoti garsias ir išeinančias savo dalis ir neparodyti savo pažeidžiamos pusės.
